我們需要什么樣的兒童劇?
由福建日報社參與主辦的首屆海峽兒童戲劇藝術(shù)節(jié),目前已連演3場兒童劇,場場爆滿。在娛樂方式多元化的今天,兒童戲劇何以這么火?
“不一樣的兒童劇”,這是本屆藝術(shù)節(jié)的主題,也是其吸引眾多觀眾的關(guān)鍵。
主辦方特別選取當年度最受關(guān)注的兒童劇項目,這些劇目多出自海內(nèi)外重點院團之手,均從兒童的視角去展現(xiàn)多樣的世界,孩子們看著親切,大人們看得過癮。采訪烏克蘭影子舞表演時,一位媽媽告訴記者,她和女兒已經(jīng)成了藝術(shù)節(jié)的“鐵粉”。三場演出,母女倆一場不落。“真的是場場有驚喜!別說孩子,連我自己也眼界大開,從中學到不少東西。”
這位家長的話,反映的是新一代家長的共同心聲。這一群體多為70后、80后,文化層次高,教育理念新,在孩子成長上舍得投入。他們通常會趁周末或假期,帶孩子走進影劇院、音樂廳、展覽室,接受藝術(shù)的熏陶。
備受業(yè)界關(guān)注的道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心,近期發(fā)布了《2014—2015中國商業(yè)演出票房報告》。《報告》顯示,2014年全國兒童劇演出高達10377場,這是國內(nèi)兒童劇演出首次突破萬場大關(guān),同比增長37%;總票房為3.26億元,同比增長24%;觀眾數(shù)量達479.8萬人次,同比增長25%,占全國專業(yè)劇場觀眾數(shù)量的22%,僅次于話劇。
作為一種舶來文化,兒童劇趕上了好時候。對國內(nèi)孩子來說,這無疑是件好事。因為一部好的兒童劇,可以影響甚至改變孩子的一生。正如北京兒藝導演王炳燃所說:“劇場中每一次燈光的變化、每一處情節(jié)的跌宕、每一種情感的表達,都能給孩子們深刻的感觸,增進他們對藝術(shù)的理解。”
事實上,兒童劇早已融入西方人的生活,戲劇教育還成了西方教育中不可或缺的一門功課。但在國內(nèi),兒童劇的普及度還相當有限,尤其是進校園、進農(nóng)村仍存在不少瓶頸。
值得注意的是,與西方兒童劇相比,國產(chǎn)兒童劇顯得還不夠成熟,仍存在許多問題。比如,準入門檻偏低、原創(chuàng)劇目太少、題材相對單一、表現(xiàn)手法單調(diào),尤其是能激發(fā)孩子想象力的優(yōu)秀科幻兒童劇少之又少。
更有甚者,一些兒童劇粗制濫造,一味地迎合市場,非但不會帶給孩子藝術(shù)熏陶,反而會讓孩子染上不良惡習。在本屆藝術(shù)節(jié)總策劃郝燕看來,與制作不精良相比,缺乏底線意識更讓人揪心。
兒童劇,不是上不得臺面的幼稚玩意兒,而是一種特殊的藝術(shù)形式,大人寫、大人演、孩子看,深了小觀眾看不懂、淺了大觀眾不愛看。這恰恰是一項難度很高的技術(shù)活、良心活。
要想讓這種藝術(shù)惠及更多孩子,創(chuàng)作者當堅持高起點高標準高質(zhì)量,將兒童審美融入創(chuàng)作中,用精品鑄造品牌;有關(guān)部門當堅持兩手抓,多引入世界經(jīng)典劇目,倒逼國產(chǎn)兒童劇升級,完善相關(guān)機制,涵養(yǎng)更多的本土創(chuàng)新人才。
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責任編輯:金婷 |
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