除了臨摹 還需想象
“我在村小學教過兩年的書,當時每月工資只有18元,應付不了家庭開支。”陳子超介紹,當時社會畫像有需求,他就辭職以繪畫為生。
“每幅畫2元,當時年輕,眼睛好,手法快,半天就能完成一幅作品。”陳子超到南安、永春、同安、漳州等地去寫生繪制肖像。每逢圩日,在街道旁邊,掛上畫像的牌子,就有許多人來讓他寫生畫像。由于畫得逼真,他收到不少邀約。
陳子超介紹,他第一次為死人畫像是在1966年,安溪城廂鎮團結村一位老大爺意外摔倒身亡,家人懇求他去畫遺像。“既然做這一行,今天會遇到的事,明天也會遇到。”他就壯著膽子應了下來。在遺體前,他盡量使自己的心情平靜下來,可問題來了,死人的眼睛是閉著,如何還原?鄉親們說,老人的大兒子與老人很相像。他就提出,用他大兒子的照片作為參考,畫后的肖像,鄉人看了都說非常神似。
除了根據照片畫肖像外,一些宗祠需要的祖先畫像,則需要聽取繪畫對象的生平情況,根據想象作畫。陳子超說,他畫過安溪參內葛盤始祖黃克綱、厚垵謝氏始祖、李光地等各氏族先祖遺像。繪畫經驗日積月累,陳子超還不斷改進畫畫技巧,一次次地把人物“臉譜”畫得更加逼真。
擔心炭精畫成為“印記”
由于陳子超畫技高超,聲名遠播,許多旅居美國、新加坡、菲律賓等地的華僑登門求畫絡繹不絕。其名錄刊登在《世界名人藝術大典》《當代民間名人辭典》《國際書畫名家傳略》《中國專家人名辭典》等。
“有些老年人‘走’的時候都沒留下清晰的大照片,而太小太舊甚至都放得有點模糊了的照片,電腦和照相器材沒辦法還原,我卻能還原出來。”陳子超有些自豪地說,雖然現在這個行業越來越蕭條,可是他會一直做下去。
陳子超說,炭精畫不易褪色,易保存,而且可以達到和照片相媲美的效果。不管是殘缺破損的畫像,還是變色模糊的照片,只要是經過炭精畫藝術的加工處理,便能修復、還原。這些特點都是其他繪畫藝術和攝影藝術無法比擬的。
炭精畫是以人物肖像畫為主,如今照相技術發達,炭精畫漸漸成為人們的“印記”。“現在的年輕人不愿從事這一行業,偶爾上門求教的又多是玩票性質的,學過之后也就不了了之。也許這一老行當過了不久就會消失吧。”陳子超惋惜地說,20多年前,有位新疆女孩到上山村石場打工,有一定的繪畫基礎,經常來向他請教,只是時間不長,這位女徒弟去了晉江,也就沒再來了;他的二兒子,跟他學習了兩年,由于沒有市場,也另謀他路。
□早報記者 林志安 通訊員 洪金示 文/圖
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