蔡文悠期待可以讓更多的人分享交流藝術(shù)。(蔡文悠供圖)
【核心提示】
出生于東京,成長(zhǎng)于紐約,自幼便隨父母游遍世界各大美術(shù)館及博物館,作為著名泉籍當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的女兒,蔡文悠被視為一個(gè)典型的“藝二代”。在今年,她推出了自己的第一本散文隨筆集《可不可以不藝術(shù)》,并帶著它回到老家泉州,通過讀書分享會(huì),與大家分享那些屬于自己的“成長(zhǎng)密語”。
□泉州網(wǎng)-泉州晚報(bào)記者 陳士奇/文 戴涵琦/圖(除署名外)
“對(duì)于成長(zhǎng),美術(shù)館是太過孤寂的地方”
與多數(shù)同齡人不同,蔡文悠常說,自己的童年回憶,大多被定格在了“空蕩蕩的美術(shù)館里”。
與多數(shù)職業(yè)父母一樣,蔡文悠在出生后就開始被忙碌的父母帶著去工作。上世紀(jì)九十年代初,隨著父親蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)事業(yè)不斷取得成功,其展會(huì)開始走向世界各地,蔡文悠跟著父母去了越來越多的國(guó)家與城市,并在各地的大小美術(shù)館留下了自己的回憶。之后的一年又一年中,在藝術(shù)館的庫(kù)房、關(guān)閉的展廳中或是布展工作坊中,蔡文悠度過了自己眼中那段“枯燥乏味的成長(zhǎng)期”。回想起兒時(shí)在各大美術(shù)館中等待父母下班的漫長(zhǎng)時(shí)光,她記得自己偶爾也會(huì)幫助父親布展,在心中掐算著布展環(huán)節(jié)的完成進(jìn)度,盼望著能夠快點(diǎn)回家吃飯。但更多的時(shí)候,為了不打擾正在工作的父母,她總是無所事事地待在美術(shù)館中,一個(gè)人瀏覽著空蕩寂靜展館中的各種各樣的藝術(shù)展品,時(shí)隔多年后再回想起來,她坦言,“對(duì)于成長(zhǎng),美術(shù)館是太過孤寂的地方。”
即便在美術(shù)館中度過的童年是無聊而孤單的,但蔡文悠仍發(fā)現(xiàn),兒時(shí)的自己很多時(shí)候就像一塊海綿,憑著本能,在美術(shù)館、博物館中被世界著名藝術(shù)家創(chuàng)造出的作品所影響著,其中也包括自己父親的作品。
“一直以來,比起理性化地欣賞,我更喜歡通過視覺角度去和藝術(shù)作品‘對(duì)話’,即使不了解作品的創(chuàng)作背景,但我仍會(huì)記住當(dāng)下自己的感受。”蔡文悠說,也許是受到孩童時(shí)期的經(jīng)歷影響,現(xiàn)在的她已經(jīng)養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣,每到一座新的城市,就會(huì)去當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館參觀。在她看來,走訪那些兒時(shí)曾經(jīng)待過的美術(shù)館,不僅能從展出的一件件藝術(shù)品里了解到一座城市中有趣的面貌,還能重溫“美術(shù)館中熟悉的孤寂感”,以及偶爾在美術(shù)館中“邂逅”父親作品的滿足感。
除此之外,她開始會(huì)在這些美術(shù)館中思考著自己的成長(zhǎng)環(huán)境。“對(duì)于許多人來說,藝術(shù)欣賞是從童年培養(yǎng)起來的,但對(duì)我來說,藝術(shù)就是我的童年。在藝術(shù)之外,我無法了解自己,正因?yàn)槿绱耍覠o法擺脫藝術(shù)。”蔡文悠說,多年之后,當(dāng)她正式進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù),她也才漸漸意識(shí)到,孩提懵懂時(shí)在美術(shù)館中的所見所聞,都成了一種養(yǎng)分,長(zhǎng)大后再到美術(shù)館故地重游,則都變成了一個(gè)個(gè)思考成長(zhǎng)和尋找自我的過程。
蔡文悠希望通過新書與不同年齡層的讀者分享自己的經(jīng)歷,并對(duì)他們有所幫助。
期待藝術(shù)不高冷而能夠分享
從兒時(shí)夢(mèng)想成為甜點(diǎn)師,到八歲那年期待成為一名服裝設(shè)計(jì)師,再到大學(xué)時(shí)放棄服裝設(shè)計(jì)專業(yè)轉(zhuǎn)讀雕塑專業(yè),并在畢業(yè)后繼續(xù)進(jìn)修創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)課題,在蔡文悠看來,無論怎么“折騰”,自己從小到大的夢(mèng)想似乎總是無法從藝術(shù)中抽離。
對(duì)于從小接觸的藝術(shù),蔡文悠說自己最初是排斥的,問及為何會(huì)選擇學(xué)習(xí)藝術(shù),她坦言,選擇藝術(shù)學(xué)院并不是想要學(xué)習(xí)藝術(shù)或是成為藝術(shù)家,而是出于一種強(qiáng)烈的本能,正如兒時(shí)置身于美術(shù)館中的困惑一樣,她迫切想要了解自己成長(zhǎng)的環(huán)境,“正如我想知道為何蒙娜麗莎能吸引世界各地的觀者去一睹芳容”。
“直到進(jìn)了美術(shù)學(xué)院,我才發(fā)現(xiàn),原來做藝術(shù)是一個(gè)很難的過程。”
蔡文悠說,雖然從八歲開始,她就夢(mèng)想成為像日本著名大師三宅一生那樣的服裝設(shè)計(jì)師,但進(jìn)入美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院開始學(xué)習(xí)藝術(shù)后,她卻開始陷入迷茫,直到與父親探討后轉(zhuǎn)換專業(yè),才重新又尋找到了一個(gè)努力的方向。“爸爸堅(jiān)持要我學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù),因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)廣納各種各樣的觀念和材質(zhì),學(xué)成以后我便可以去做任何想做的事,無論是時(shí)裝,還是電影、設(shè)計(jì),甚至是烘焙。”
雖然聽取了父親的建議,但在蔡文悠看來,在藝術(shù)學(xué)院的四年中,自己是帶著些許的痛苦在繼續(xù)著自己的創(chuàng)作。“個(gè)人創(chuàng)作是一個(gè)艱難的過程,我常覺得自己做的作品不如別人的好,而別人進(jìn)步的速度也比我要快。”
面對(duì)這樣的困惑,蔡文悠一直在試圖尋找著答案,她也曾羨慕周遭對(duì)于藝術(shù)一直抱有“饑餓感”的同學(xué),能夠不斷清晰而堅(jiān)定地為創(chuàng)作揮灑熱情,而看看自己,卻總為不能創(chuàng)作出好作品而感到疲憊。直到后來與父親的深入探討后,蔡文悠才慢慢為自己的迷茫找到了答案,原來曾經(jīng)與父親一起去過很多地方,親眼看過許多大師的作品,當(dāng)中的所見所聞其實(shí)都在潛移默化中影響著她的創(chuàng)作與眼光,由此也讓她對(duì)于自己的作品有了更多苛刻的要求。而這一次,父親給予蔡文悠的建議,也是她至今難忘的,那就是“不必把一件事情看得太重,但也不要輕言放棄,要始終明確一個(gè)努力的方向”。
“我雖然不想當(dāng)藝術(shù)家,但不得不承認(rèn),藝術(shù)的確是一件有趣的事情。”在蔡文悠看來,雖然藝術(shù)創(chuàng)作的過程很難,但在與自己的作品“保持距離”后,往往會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)中潛藏著許多的可能性,而正是出于對(duì)這些可能性的好奇,她在大學(xué)畢業(yè)后選擇前往倫敦學(xué)習(xí)創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)。在她看來,不同于父親的藝術(shù)作品大多收藏在藝術(shù)館中,她更期待藝術(shù)作品被分享的過程,正如此次將自己多年記錄生活的文字集結(jié)成書分享給讀者。而談及如今自己的下一個(gè)夢(mèng)想,蔡文悠則表示,希望如自己所寫的書一樣成為與人分享想法的媒介,在未來,她也想在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中開拓出一個(gè)平臺(tái),讓更多的人在此交流分享藝術(shù),也讓藝術(shù)不再高冷,而是更加貼近社會(huì)大眾。
蔡文悠與父親蔡國(guó)強(qiáng)的合影 (蔡文悠供圖)
“我與父親是彼此的‘作品’”
在藝術(shù)的道路上,蔡文悠的身上一直被貼著“藝二代”標(biāo)簽。擁有一位享譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)家父親,在她看來,這樣既可以擁有一位無話不談的良師益友,但也是一個(gè)時(shí)而會(huì)困住她的無形“影子”。面對(duì)這樣的成長(zhǎng)過程,與父親如影隨形的蔡文悠,也在不斷嘗試尋找不同于父親的那個(gè)自己。
七歲那年,對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣,蔡文悠開始用相機(jī)記錄身邊的人、事、物,而定格在她鏡頭畫面里的,許多都是關(guān)于父親的故事。在之后的日子里,從陪伴父親的女兒,變成父親的專屬攝影師。透過鏡頭,從專業(yè)的視角觀察父親成功的藝術(shù)事業(yè),她也漸漸萌生了“想要了解成功背后是什么”的想法。“許多人見到爸爸時(shí),都不會(huì)想到他是一個(gè)以爆炸為生的人。”在蔡文悠看來,父親的成功有部分是因?yàn)樗軌虮磉_(dá)自己內(nèi)心的感知而不驚擾社會(huì)的秩序與安寧,而這恰好也是她所向往的最佳狀態(tài)。
“爸爸喜歡對(duì)別人說,他和媽媽曾將睡在搖籃里的我?guī)У矫佬g(shù)館,人們都不知道那個(gè)睡著的寶寶是真實(shí)的還是一件藝術(shù)品。”蔡文悠說,“雖然我是真實(shí)的,但我后來也意識(shí)到,我也是爸媽精心創(chuàng)作的藝術(shù)作品。”
即便如此,在面對(duì)外界常形容自己是父親蔡國(guó)強(qiáng)的作品時(shí),蔡文悠卻有著不同的看法。正如此次所寫的書名《可不可以不藝術(shù)》,在她看來,不是不做藝術(shù),而是不去做與父親一樣的藝術(shù)。如今的她想將爸爸的個(gè)性變成自己的作品,并且去“顛覆這場(chǎng)‘誰是誰的作品’的傳代戲碼”。她能夠告訴父親哪件衣服好看并讓他穿上,同樣,她也能為父親拍照,把他當(dāng)成演員,當(dāng)成自己創(chuàng)作故事中的主角。對(duì)此,蔡文悠說,“就像爸爸通過藝術(shù)找到他自己,在爸爸為我塑造的世界里,我也正通過探究我是誰而找到自己。”
2014年,蔡文悠在阿根廷拍攝父親蔡國(guó)強(qiáng)創(chuàng)作場(chǎng)景。(蔡文悠 供圖)
父女通常用閩南話來探討藝術(shù)
“藝術(shù)是我們共同的母語。”這是在蔡文悠新書發(fā)表會(huì)上,蔡國(guó)強(qiáng)曾這樣闡述與女兒的交流方式。而在此次的泉州讀書分享會(huì)上,蔡文悠為這個(gè)說法做了一個(gè)補(bǔ)充,她與父親通常是用閩南話來探討藝術(shù)的。
自小在國(guó)外生活,會(huì)說英語、日語的蔡文悠總會(huì)抱怨自己的普通話不太標(biāo)準(zhǔn),但一旦開口說閩南話,她的發(fā)音卻是十分的地道標(biāo)準(zhǔn)。
“我的父母來自泉州,家里的許多親戚仍居住泉州,對(duì)我而言,說到家,我就會(huì)想到泉州。”蔡文悠說,自己的朋友大多在國(guó)外,他們對(duì)于自己的家鄉(xiāng)泉州知道甚少。但這個(gè)對(duì)于外國(guó)朋友如謎一般的城市,對(duì)于她來說,卻是世界上獨(dú)一無二的存在。穿梭在老街巷里的三輪車、“阿太”舊房子中的古井、香火鼎盛的寺廟以及藏有很多故事的清源山……這些小時(shí)候回到泉州探親的點(diǎn)滴片段,都是長(zhǎng)大后的蔡文悠仍會(huì)時(shí)常回想起來的。“我常說自己的生活里有許多氣泡,這些氣泡里裝載許多珍貴的回憶,有關(guān)于藝術(shù)、攝影、父親,還有就是關(guān)于泉州的。”在此次出版的新書中,她就特地將這些自己記憶中塵封的“泉州往事”收集,寫進(jìn)了書中《消磨泉州》一文中。
談及下一本書的構(gòu)想,蔡文悠笑說,父親曾給她一個(gè)建議,也許可以從家鄉(xiāng)泉州入手,從蔡文悠的角度去寫一寫她眼中的那些關(guān)于閩南、關(guān)于泉州的親人故事。
蔡文悠的新書在故鄉(xiāng)泉州推出,受到許多年輕讀者的關(guān)注。
蔡文悠在新書中記錄了自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和藝術(shù)歷程
1998年,蔡文悠回泉州過年場(chǎng)景。(蔡文悠供圖)
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