大幕拉開(kāi)前，家丁丑角還抓緊提煉劇情。
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沒(méi)落：個(gè)人承包 高甲戲風(fēng)光不再
這樣的輝煌一直持續(xù)到2000年。當(dāng)年4月，在相關(guān)部門的決定下，嘗試對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行改革，實(shí)行個(gè)人承包。
“當(dāng)時(shí)也是響應(yīng)上級(jí)部門的號(hào)召，對(duì)國(guó)有劇團(tuán)進(jìn)行改革。”王連福告訴記者，由于沒(méi)有現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，只能摸著石頭過(guò)河。但事實(shí)證明，將國(guó)有劇團(tuán)承包給社會(huì)人員的改革是失敗的。
劇團(tuán)實(shí)行個(gè)人承包后，由于只看重經(jīng)濟(jì)效益，不再注重原創(chuàng)劇目，只是單純地迎合市場(chǎng)。這讓張芳頌為首的一批老藝術(shù)家心灰意冷。此后，一批優(yōu)秀的老演員紛紛出走，有的改投其他民間劇團(tuán)，有的干脆轉(zhuǎn)行。
沒(méi)了優(yōu)秀演員，沒(méi)了觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目，南安市高甲戲劇團(tuán)名存實(shí)亡。作為高甲戲的發(fā)祥地，在南安從來(lái)都不缺高甲戲表演的劇團(tuán)，但大多是民營(yíng)小劇團(tuán)，與國(guó)辦劇團(tuán)相比，不僅規(guī)模上有差距，在劇目的原創(chuàng)力與演出水準(zhǔn)上更是有著天壤之別。唯一的國(guó)辦劇團(tuán)被承包后，南安高甲戲十多年來(lái)再?zèng)]出現(xiàn)在各大文藝匯演的舞臺(tái)上，可以說(shuō)完全淡出了文藝界。
由于演出質(zhì)量和場(chǎng)次都縮水了，這也讓劇團(tuán)原有的一批熱心觀眾流失不少。2008年，個(gè)人承包雖然終止，但南安高甲戲依舊沉寂。真正讓南安有關(guān)部門再次下決心改革劇團(tuán)的是，這段時(shí)期，南安“戲曲之鄉(xiāng)”的“帽子”被摘掉了。
為讓南安高甲戲重現(xiàn)活力，2012年下半年開(kāi)始，經(jīng)過(guò)反復(fù)論證和研究，南安市決定對(duì)高甲戲劇團(tuán)進(jìn)行企業(yè)化改制—成立公司，讓演員來(lái)當(dāng)股東，增強(qiáng)他們創(chuàng)作和演出的積極性。給演員設(shè)置保底收入，解決后顧之憂，并劃撥專項(xiàng)資金解決歷史遺留問(wèn)題。
