“飛鳥為之徘徊，壯士為之落淚。”向大師和經(jīng)典致敬的演出，讓舞臺上變幻出又一道美麗的風景
此次演出的幾部京劇作品，有一個顯著特點：都是京劇藝術大師的代表性劇目。《貴妃醉酒》、《生死恨》是梅蘭芳的經(jīng)典劇目，《伍子胥》是四大須生之一的楊寶森的代表劇目，《打金磚》是李少春的傳世杰作……《野豬林》堪稱中國京劇藝術的里程碑，70年前由京劇大師楊小樓首演之后，一直久演不衰。20世紀60年代，李少春、袁世海、杜近芳等幾位藝術大家的舞臺表演堪稱珠聯(lián)璧合，此戲被搬上銀幕之后更廣為人知。
記者：有人說，當時的《野豬林》是一座不可逾越的高峰，難以企及的經(jīng)典。《野豬林》的好，是唱念做打、文戲武戲兼?zhèn)洌粌H觀眾喜愛，演員更喜愛。因此上演此劇，能否獲得內(nèi)外行的認同，成為衡量演員藝術功力的標尺。如今，幾十年過去，曾經(jīng)名動一時的李少春、袁世海已故去，杜近芳也已80高齡。現(xiàn)在重演此劇，不僅是對經(jīng)典的繼承，還是向大師的學習和致敬。
此次于魁智，梅派知名青衣李勝素，袁世海的親傳弟子、知名花臉楊赤，以及京劇名家楊燕毅聯(lián)手演繹，應是強強聯(lián)合，這樣的演出能否成為新的經(jīng)典？京劇人從經(jīng)典劇目里，從藝術大師身上，領悟出怎樣的風景？
于魁智：這出戲之所以成為經(jīng)典，在于其內(nèi)容和形式的可看性、完美性，表演的精彩性。為了向大師靠近，我們特邀了大連京劇院院長、名角楊赤和北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團的名家楊燕毅加盟。雖然我們的表演離大師的水準尚有距離，但我們對大師藝術風格的延續(xù)，對藝術理想的追求與他們是一致的。這也是國家京劇院多年堅持的做法——站在前人的肩膀上有所超越，繼承的基礎上力求出新，讓京劇更有生命力。如今，隨著年齡和閱歷的增加，我們對劇中人物的理解和心理把握更有厚度，更能融入時代氣息。此外，這出戲的舞臺呈現(xiàn)與以前也有不同：舞美的處理，燈光的運用，對其他藝術手法的借鑒等，既保留傳統(tǒng)的精華，又體現(xiàn)時代特色，力求跟上現(xiàn)代觀眾的審美意趣。
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責任編輯:金婷 |
