寫李大釗是一種情結
趙大民：從2000年到現(xiàn)在10多年間我在人藝就做了4部話劇，《芳草碧連天》、《茂陵封侯》、《鐵肩擔道》，加上復排《釵頭鳳》。還有京劇《華子良》，評劇《雷雨》等。我這個人的性格，是想盡量把每一部戲都雕琢得好一點，當然會非常辛苦。你說我用寫詩詞的方法寫戲劇，是的，你說得非常對！每一個字，每一個句子，我都要精心地去雕琢，不達完美是不罷休的。
李郁文：這個戲是由年輕導演溫麗琴執(zhí)導，她很有才華。趙老師雖然不做導演，但他也全程跟著，給演員做劇本闡述，一講就是4個小時。劇中人物都是什么身份？他們之間都是什么關系？這部戲里有名有姓的人物有16個，都要講清楚。你知道我們?yōu)閷戇@個戲看過多少資料？黨史、黨史研究資料、《李大釗全集》、各種回憶錄，加起來有幾千萬字不止。《鐵肩擔道》這部戲最早寫于1982年，那時劇名叫《晨鐘》，到現(xiàn)在一些小地方的邊排邊改不算，正式的劇本已經修改過七次了。
說著，趙老遞給我一沓手寫的劇本，藍色的筆跡，清晰有勁。紅色的修改和注釋，條理分明。兩位老人的工作狀態(tài)也很獨特，趙老師白天寫，李老師夜里干，夜以繼日。他們共同把戲劇的情節(jié)結構、人物的情緒和思路都定好了之后，由李老師在夜里打字，黎明時分把一夜整理好的文字放在桌子上，供趙老師白天繼續(xù)創(chuàng)作。最后的劇本是由李老師在電腦上打字而成。真是了不得，一個85歲，一個76歲，兩位加起來1６0多歲的藝術家為寫李大釗嘔心瀝血，實在令人敬佩！
李郁文：以前趙老師還用蠅頭小楷寫劇本呢！戲劇與電影不一樣，不是遺憾的藝術，每次演出都在改，第１場與第40場，質量和效果要好很多呢！
趙大民：我是1980年開始收集素材，1982年開始寫。當時沒有誰給我下任務，是我的一腔鄉(xiāng)情，一個情結。我和李大釗是同鄉(xiāng)，都是河北省樂亭縣的，他的家叫大黑坨，在城東南，離縣城15里。我的家叫前黑王莊，在城東北，距縣城也是15里，我們兩家距離大概20多里地。我從小就聽過許多關于李大釗的事情。1927年李大釗犧牲時我剛出生不久，我上學上到三四年級的時候，學校來了一個老師，我印象特別深，叫劉華甫，我們那個村沒有完小，就上到四年級。劉老師來了以后，就教我們唱李大釗寫的“黃族歌”，是我們那時候的校歌。
李郁文：在樂亭縣，所有的小孩上學就會唱，李葆華是李大釗20歲時出生的第一個孩子，如今已經去世了。上世紀80年代我們去北京拜訪李葆華時，他還唱起了這首歌，趙老師便和他一起唱。
說到這，趙大民情不自禁地唱了起來，激昂高亢，完全不像是一個85歲的老人，連后邊的高音部分都唱得準確而飽滿，正是李大釗的《黃族歌》：“黃族應享黃海權，亞人應種亞洲田。青年！青年！切莫同種自相殘，莫叫歐美著先鞭。不怕死，不愛錢，丈夫決不受人憐。洪水縱滔天，只手挽狂瀾。方不負——石筆鐵硯，先哲后賢。”
李郁文：李大釗11歲結婚，妻子趙紉蘭比他大6歲，沒有上過正式學堂，但家境不錯，有一點文化，還是小腳。到李大釗38歲犧牲，他們共生了9個孩子，活了7個。其中一個是遺腹子，李大釗犧牲時這個孩子在媽媽肚子里才4個月。李大釗雖然在外工作，但也是常常回老家。他始終說樂亭縣的鄉(xiāng)音，即人稱“老呔兒話”，比唐山話還要“呔兒”。李葆華也是。周總理曾經問過李葆華，為什么人家說你們的家鄉(xiāng)話叫老呔兒話？葆華告訴總理，我們樂亭縣人到東北去做生意，人家都叫我們“呔兒商”，掙了錢回來就買地，買了地就辦學校。賺了錢就送孩子上學讀書。樂亭人不得了，這么一個小縣，就有這么多將軍，9個工程院士，享受國務院特貼的人有好幾十。李大釗5歲以前在家里，他爺爺就教他讀書。所以說，樂亭縣能產生李大釗這樣一個人物也不是偶然的。
當年跟著李大釗（從老家）出來的人很多很多，像我們這部戲中的洪素貞，都是真實的。只有舅老爺是虛構的人物。比如，李運昌是我們冀東的司令員，也是李大釗帶出來的，去蘇聯(lián)，去黃埔軍校，都是跟著他，跟著革命的潮流過來的。
趙大民：我一直就想寫李大釗，“文革”把李大釗打成了叛徒，不能寫了。粉碎“四人幫”之后，李大釗平反，我就又開始想寫了。有一種使命感，一種責任感在督促著我，就想著快點寫出來。那時候李葆華已經調到北京，我們就到北京去訪他。
這時，趙大民取出一本像冊，讓我看幾張很小的黑白照片，是當時尚年輕的他們夫婦在李葆華家拍的，有合影，也有工作照。作為同鄉(xiāng)，李大釗成為趙大民夫婦心中的一個結，仿佛總能聽到有一個聲音在心中呼喚，不寫不舒坦，不吐不快啊！
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責任編輯:李琰之 |
