熟悉葉廣芩的人都知道，她是一位“格格”作家，其代表作品《采桑子》《全家福》等取材于家族背景、京味風(fēng)情，勾勒了老北京的近現(xiàn)代史。她也是一位“黃土地”作家，其作品《青木川》《老縣城》等以秦嶺深處的小城鎮(zhèn)為描摹對象，呼吁保護(hù)當(dāng)?shù)氐臍v史文化和生態(tài)環(huán)境。更重要的是，她還是一位“跨界”作家，如將《全家福》改編成的話劇、將《茶館》改編成的電視劇均獲得了廣泛好評，她也因此和人藝結(jié)下了深厚的情誼。
《全家福》：從電視劇到話劇
小說《全家福》以不為人們熟悉的古建行業(yè)為背景，講述了一個北京四合院中古建家族近半個世紀(jì)的生活狀態(tài)和滄桑變化。在談到《全家福》的創(chuàng)作緣起時，葉廣芩談到：“起先是應(yīng)中央電視臺之約，為央視寫一部關(guān)于北京的劇本。”在寫好劇本之后，葉廣芩感到意猶未盡，對老北京的情愫始終縈繞著她，她也把這樣的想法跟身邊的人交流。正好北京十月文藝出版社的鄭萬隆先生也在劇組當(dāng)中，他也非常喜歡這個劇本。鄭先生找到了葉廣芩，希望她能夠把這個故事寫成小說，出版社可以出。于是，就有了小說《全家福》。
小說《全家福》一經(jīng)推出，便因其情節(jié)曲折生動、語言風(fēng)趣幽默，在文學(xué)界和社會上引起了廣泛的好評。2003年，小說以其京味兒和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格被北京人藝看中，決定將其改編成話劇。然而，要改編自己的小說，葉廣芩感到很沒有底：“小說寫作是我個人的事，一支筆信筆由來，可以想怎么寫就怎么寫。可是，劇本創(chuàng)作要適應(yīng)舞臺演出，還是有些難度的。后來我問了我丈夫的意見，他支持我接，我就接了。”
于是，葉廣芩住進(jìn)了道教勝地樓觀臺，潛心創(chuàng)作話劇劇本。當(dāng)時正是“非典”肆虐的時期，她的創(chuàng)作卻一點(diǎn)也沒有受到干擾。樓觀臺的山清水秀、眾多名勝古跡給了她很好的創(chuàng)作心境，幾個月下來劇本一稿就完成了。她說：“我白天的時間主要用來創(chuàng)作劇本，傍晚經(jīng)常和樓觀臺的道長任法融在觀中的小院里聊天、吃飯，飯后走一走，散散步。現(xiàn)在想起來，在這樣的環(huán)境下以沉靜心態(tài)創(chuàng)作話劇，確實(shí)很難得。”
在改編起初，人藝的領(lǐng)導(dǎo)沒有給葉廣芩劃定圈圈框框。可是一試演，全劇要4個多小時才能演完。太長了，不適合。同時，話劇需要一邊演一遍改，葉廣芩在陜西上班，不太可能跟班改稿。所以，王志安加入了改編的隊(duì)伍。葉廣芩表示和王志安的合作是非常愉快的，她說：“王志安是一位非常優(yōu)秀的編劇，在話劇改編方面有很多獨(dú)到之處。如果說，我在改編方面是搭建了一個框框的話，在銜接和細(xì)節(jié)雕刻上他增加了很多光彩。還有人藝的整個團(tuán)隊(duì)，在演出打磨上面下了很多功夫。這是這部戲最終取得成功的重要因素，我個人的作用是微弱的。”她謙遜地表示。事實(shí)上，葉廣芩為這部戲的付出是很大的。為積累第一手資料，她深入到故宮博物院古建隊(duì)去體驗(yàn)生活。在幾個月里，她和古建工人們深入交往，也和他們結(jié)下了深厚的友誼。她說：“剛剛演出的時候，我跟人藝說，‘誰的票都可以不送，但故宮古建隊(duì)的工人你們不能不送’，后來他們把工人們都邀請來看戲。”她對中國古典建筑的情感也是真摯的。
在提到《全家福》在人藝演出了上百場時，葉廣芩的臉上露出了欣慰的笑容，她說：“沒想到有這么多人喜歡這個戲。”2010年上半年，葉廣芩和其他9位編劇被人藝聘為了特約編劇，他們將與人藝合作出更多出色的作品。
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