新《三國》,從“英雄”走向“庸眾”
關于歷史劇該如何定位的爭論,由來已久。隨著熒屏上歷史劇的風頭正勁,尤其是《三國》、《楊貴妃秘史》等劇的熱播,歷史劇尊重歷史還是迎合收視、務實還是務虛再次成為觀眾熱議的焦點。
古典文學四大名著在中國有著巨大的群眾基礎,根據四大名著翻拍的電視劇總能引起異乎尋常的關注。上世紀八、九十年代,中國電視劇制作中心曾花15年時間將四部古典名著悉數搬上熒屏,收視率奇高,但爭議的聲音也很大。今年以來,新版《西游記》和《三國》先后播出,由于編導在原著和老版的基礎上進行了較大的創新,無一例外地引發了極大的爭議。
新版《三國》正在熱播,筆者一集集的看下來,總的感覺是新版《三國》在思想內涵、人物性格、劇情走向等諸多方面進行了細化、補敘和重構。看央視的老版四大名著,你會感覺到編導那種如履薄冰的心態,既想有所創新,又怕偏離了主航道,既想古為今用,又怕招來指責紛紛。而從新版《三國》來看,主創人員沒有這樣的心理陰影,他們以一種相對自由的心態描摹了心目中的英雄和傳奇。既然拍的是新版,就要敢于破局,否則重拍就失去了認知和審美上的意義。
徐克在改編《笑傲江湖》時,劉鎮偉在結構《大話西游》時,心里流蕩著一種自由顛覆的快感,但新《三國》的編劇朱蘇進和導演高希希并無如此野心,他們的創作主旨是:對原著只整容不變性。從已經呈現的文本來看,劉備和曹操忠、奸的“基因”都沒有改變,但內心世界更加豐富了。
責任編輯:金婷 |
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