一部電影能在首輪發(fā)行完成多年后再制作一個(gè)“最終版”(Redux Edition)，并再次進(jìn)入院線發(fā)行，這種行為已經(jīng)證明了這部影片的“經(jīng)典”地位，比如我印象中的《銀翼殺手》和《現(xiàn)代啟示錄》都做過(guò)這種“最終版”。《東邪西毒》事隔14年后，在去年的戛納電影節(jié)上隆重推出了全新數(shù)碼修復(fù)的“最終版”，這應(yīng)該足以在華語(yǔ)電影史上留下一筆。而隨著今年這部王家衛(wèi)當(dāng)年的武俠顛覆之作最終得以在內(nèi)地院線全面發(fā)行，相信一定會(huì)吹起無(wú)數(shù)內(nèi)地文青、小資觀眾記憶的灰燼。
《東邪西毒》是一部很難用文字去描述或者評(píng)論的電影，因?yàn)樗瓷先ジ褚皇子跋窕脑?shī)，甚于我們以往理解的故事片電影。這首浪漫的詩(shī)外包著一個(gè)武俠的軀殼，所以被人稱做“武俠片的顛覆之作”也就不難理解了?！稏|邪西毒》的詩(shī)性表達(dá)充斥在影片的每一處，甚至有人說(shuō)把影片的臺(tái)詞本整理完就是一本詩(shī)集，可以直接去出版了。的確，王家衛(wèi)這部影片里人物的臺(tái)詞、旁白、獨(dú)白，隨手拈來(lái)就是影響后來(lái)眾多電影人的經(jīng)典。
在香港武俠電影類型里，《東邪西毒》應(yīng)該是開(kāi)辟了一個(gè)新的方向，它如此鮮明地跟過(guò)去香港功夫電影拉開(kāi)了距離，跟早年《俠女》乃至后來(lái)的《臥虎藏龍》這樣的武俠電影風(fēng)貌上也截然不同。雖然在某些影像風(fēng)格上，跟它之前兩年的《新龍門客棧》有些許關(guān)聯(lián)，但從整體風(fēng)格、氣質(zhì)到具體的敘事、人物，王家衛(wèi)都做到了獨(dú)樹(shù)一幟。王家衛(wèi)對(duì)武俠電影類型充滿顛覆和批判的做法，即使現(xiàn)在來(lái)看，《東邪西毒》都具有相當(dāng)?shù)摹艾F(xiàn)代感”。
“當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記?！笔畮啄昵埃@部英文名被叫做“時(shí)間的灰燼”的電影，或許只是通過(guò)偶然租來(lái)的VHS錄像帶，或又是在煙霧繚繞的小錄像廳才得以面世，影片里類似這樣模棱兩可、語(yǔ)焉不詳?shù)呐_(tái)詞激蕩著一顆顆年輕的心，同樣讓他們對(duì)這樣一部“奇怪”的電影印象深刻。從上個(gè)世紀(jì)90年代，隨著VHS錄像機(jī)到VCD、DVD影碟機(jī)在國(guó)內(nèi)的流行，一代年輕的電影迷是看著王家衛(wèi)和其他香港電影導(dǎo)演的港片一路長(zhǎng)大的，而今這群電影迷已經(jīng)成了當(dāng)下電影觀眾的主力軍。在眾多香港電影導(dǎo)演中，王家衛(wèi)顯然是卓爾不群的一個(gè)。
每個(gè)看過(guò)《東邪西毒》并被其打動(dòng)的人，被感動(dòng)的理由可能都是私人的，微妙的，甚至可以說(shuō)是很小資的，正是這種微妙的情感共鳴，造就了一個(gè)“王家衛(wèi)時(shí)代”。但不得不承認(rèn)的是，這個(gè)時(shí)代正在過(guò)去。如果說(shuō)《花樣年華》還是這個(gè)時(shí)代的輝煌的話，《2046》和《藍(lán)莓之夜》已經(jīng)有點(diǎn)像這個(gè)時(shí)代的挽歌，因?yàn)檫^(guò)去十年整個(gè)時(shí)代像被快進(jìn)的錄像帶一樣，迅速地一篇篇翻過(guò)，的確剩下的只有記憶的灰燼。此時(shí)，再回頭看《東邪西毒》，對(duì)我這個(gè)影評(píng)人來(lái)說(shuō)，更惆悵，更傷感，對(duì)曾經(jīng)青春的一代影迷來(lái)說(shuō)，是懷舊，是感動(dòng)。
奇怪的是，好像我還是把這篇文字寫得過(guò)于情緒化了，因?yàn)椤稏|邪西毒》就是一部讓人拋棄“客觀”的電影，每一次觀影都可以從自己的內(nèi)心、主觀出發(fā)。像這樣的電影，我只能說(shuō)得去影院的大銀幕看一次，如果碰巧你沒(méi)有被大段的獨(dú)白給催眠，那你一定會(huì)進(jìn)入到那個(gè)被顛覆的武俠世界，尋找著自己逝去的情感記憶，這是《東邪西毒》最大的魅力，王家衛(wèi)其他電影與觀眾從未達(dá)到的一個(gè)情感共鳴高度。
責(zé)編：陳瑋
