亦農亦戲亦歌亦舞
演員在后臺化妝
海拔千米之上的屏山鄉，以往比較貧困，近年來，隨著茶業壯大發展，群眾腰包日漸鼓起，但不管貧與富，當地群眾的文化需求從沒“貧”過。
鄉里沒了劇團，但群眾喜歡戲劇的熱度卻不曾減弱。群眾找到郭守敬，讓他聯系劇團前來獻藝。但逢年過節，要請到劇團可不容易。有一年元宵節，郭守敬聯系了一個劇團，也提前交了150元定金，結果苦等不見劇團前來演出，郭守敬等幾位劇團老成員坐不住了，干脆自己上：原來劇團的服裝還在，道具也還在，在家的10多位老演員前來救急，登臺演出。
此后，郭守敬、郭守常便一直想著復辦屏山劇團。1998年，在鄉黨委、政府的支持下，郭守敬、郭守常重新辦起了劇團，他們四方動員，招來了10多位新演員，邊培訓，邊上崗，郭守敬、郭守常、郭雪英等人則身兼數種角色，前臺演完戲，便趕到后臺拿起嗩吶、琵琶、二胡、三弦、洞簫等樂器，吹拉彈唱樣樣通。
如何才能將傳統的高甲戲劇唱出新意呢？負責劇本創作的郭守敬想到了政府的中心工作，主動將平安、計生、農業新產業、新政策融入劇本，讓傳統老戲唱出新意。鄉領導很快發現了戲劇的魅力：原來鄉干部干巴巴地對著群眾宣傳各項政策，過于直白，群眾不好接受，也不愛聽，宣傳效果不理想；可將這些政策融進戲劇，以方言化、故事化形式進行宣傳，故事取之于身邊，群眾自然喜聞樂見，宣傳效果立竿見影。這不，眼下，劇團正將黨的十七大精神寫入劇本，在鄉間四處演出呢。
就這樣，亦農，亦戲，亦歌，亦舞，這群活躍在鄉間的演員，過著他們豐富的“戲劇”人生。
兩位戲劇守望者的憂思
善于創作劇本的郭守敬，自上世紀60年代末以來，筆耕不輟，寫出的劇本不下百萬字，其中上萬字的大型劇本就達40多部，各類曲藝節目的撰寫，他自己也數不過來；郭守敬帶過的徒弟10多人入選大田縣劇團、永春縣劇團，有的已經走上領導崗位；郭守敬的不少劇本成了“暢銷書”，1998年，他寫的大型歷史劇本《花燭恨》不但成為自己劇團的壓軸好戲，還廣泛為其他劇團選用，德化縣金華聲等劇團至今當作保留的好節目；2002年，郭守敬被評為省農村文化先進工作者。
可是，58歲的郭守敬寫了30多年的劇本，鄉里卻后繼無人，這對劇團來說可是個“隱患”：老郭寫不動了，老演舊戲，群眾就會覺得沒味，欲上新戲，劇團可就難于支付外地作者高額的創作費。
60歲的郭守常何嘗不是這樣的心情：雖然，現在劇團22號人馬能夠應付各種演出，但人手緊缺問題依然存在，帶出來的新手剛剛有些模樣，卻時常被沿海劇團“挖了墻角”。由于沿海戲劇演出市場大，人往高處走，郭守常哪能攔得住呀。由于缺少人手，郭守常至今仍上場演出，六十高齡的他，還能倒立走，翻跟斗，身手敏捷著呢。但老郭還能翻上幾年呢？
◆◆ 采訪后記 ◆◆
福建大田縣鄉村劇團鼎盛時期在上世紀80年代，縣里鄉村劇團多達40多個，鄉村處處可見戲班子演出的場景，臺下觀眾人山人海，煞是熱鬧。但隨著大多數青年外出打工，各劇團均出現了斷層現象，演職人員青黃不接。縣文化部門今年秋季本想組織縣內各鄉村劇團，開展一場鄉村戲劇調演，不料，在40多個劇團里，除了屏山鄉劇團演出活動較多、演職人員陣容較整齊外，其余劇團幾乎處于解體邊緣，除了在春節等節日或民俗活動時偶爾亮相一兩回，演技一年不如一年。
大田縣高甲戲系閩南傳入，唱腔為閩南方言。上世紀50年代末、60年代初，劃歸晉江專署的大田縣，在文化等方面得到晉江的大力扶持，晉江甚至派出一個戲班前來傳授、扶持大田高甲戲的發展。如今，泉州、廈門的高甲戲被列入國家非物質文化遺產，兩地的高甲戲越唱越紅火，而無法得到國家扶持的大田縣高甲戲處境卻一日不如一日，同一戲種，兩般境地，令屏山鄉劇團的老戲人們有些不解：國家扶持非物質文化遺產為何劃分地域呢？大田縣的高甲戲能否與閩南高甲戲同享國家扶持的陽光呢？
責編：林芳斌
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